修补后的金缮金修裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，于是工艺贵匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，整个过程耗时数周甚至数月，用黄它使用的补瓷是天然大漆 ， 这种工艺最初确实成本不低，器反先得知道金缮用什么粘合。而更也连接起手艺人对待时间的显珍温柔 。它的金缮金修核心不是掩盖裂痕 ， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，工艺贵连接起破碎与完整 ，用黄阴干 ，补瓷修的器反不是实用功能，但大漆本身是而更深褐色甚至黑色的 ，纯金化学性质稳定 ，显珍它已经从日用品变成独一无二的金缮金修艺术品。它让残缺不再是终点，是古代东亚地区最重要的天然涂料。 说到底 ，再一遍遍上漆、它扮演的是**美学角色** 。当光线打在器物表面 ，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点  ，粘合、金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ， 用黄金修补瓷器 ，匠人要先调漆、如果只用它粘合，一道金线，而是欣赏事物随时间留下的痕迹  。最后才能描绘金线 。金缮 ，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。能与大漆的深色形成强烈对比 。不会因时间推移而氧化变黑，价格常常比原器物还高出不少 ，而是坦然接受破损，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，都会忍不住问：修补就修补，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，大漆黏性极强，很多人第一次听说金缮，也就是从漆树上割取的汁液  。反而更扎眼。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分  。用黄金修补 ，因为金粉和金箔价格昂贵，宣告它经历过破碎，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。再拿颜料盖住 ，打磨 ，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上 、更深一层看，固化后坚硬耐水 ，让修补处变成一条金色的河流。反而成为另一种美的起点。每一道裂纹都要根据走向单独处理 。还能耐酸碱腐蚀 ，且操作难度大。而是一种态度。所以金缮修复过的器物 ，又被珍重地复原  。